西洋芝とバラの屋上

昨日（3月9日）は二国で『サロメ』を見てきました。舞台写真はこちら。スタッフ＆キャスト、あらすじ、動画等々はこっち。

二国でこのアウグスト・エファーディング演出による『サロメ』の上演は今回で実に6度目。オペラ十八番中の一、といったところ。もともとバイエルンのための演出を東京に持ってきたんだっけかな、そんなわけで2000年に東京で初めてやった時には、エファーディングはすでに幽明界を異にしていたことになります。それから16年経っても連日満員のお客さんを集められるという、実にすばらしいプロダクション。

今回の上演ではまずもってヨハナーンのグリア・グリムスレイというのがよかった。声もさることながら、舞台上での立ち姿がすばらしい。これぞまさしく洗礼者ヨハネ！　来シーズンのワルキューレではヴォータン、ジークフリートではさすらい人をやるんだそうで、いやあ楽しみです。

それからカミッラ・ニールントも可憐と狂気が入り交じった掲題役にぴったり。今まで6回の公演で、踊りで一糸まとわぬ状態まで脱いだ人が一人いたかな？でもちょっと記憶が定かじゃない。今回は肉襦袢の上にブラとパンティーはつけていたけど、あそこまでは脱いで欲しくなかったなぁ。服を着ているときれいに見えても、あそこまで脱いじゃうと、豊満なバストはともかく、偉大なるウェストとヒップ、ボンレスハムのようなおみ足などなど・・・人目に晒さず、観衆の想像を密かにかき立てるだけでよかったのではなかろうか。たとえは良くないかもしれないけど、中島啓江とか森公美子が脱ぐところを見たいか？　もちろんニールントはそこまでのデブじゃないけど。

ヘロデを歌ったクリスティアン・フランツは二国でジークフリートやパルジファルなんかを歌ってますが、背が低くて、横幅がちょっとあって・・・要するにチビ・デブ・ハゲの三拍子が揃って、気の良いヘロデにぴったり。それからヘロディアスのハンナ・シュヴァルツ、前日はイェヌーファの「おばあさん」役をやっていましたが、この日は打って変わって恨み骨髄に徹する役どころをクールに歌っていました。代役で登場ということでしたが、東京までやってきて持ち役がぴったりはまるとは、ほとんど奇跡的な偶然。

同じように聖書を題材としたサン＝サーンスの『サムソンとダリラ』。あれだけユダヤ人一辺倒の勧善懲悪物語だと、ちょっと感興を削がれるし、サムソン・オプションなんて言葉の語源になっちゃうのも宜なるかなって思いますが、『サロメ』はやっぱりワイルドの原作がよくできてますねぇ。エロ・グロ・ナンセンスの極みみたいなストーリーだけど、なぜか見るものの共感を呼ぶ。

ダン・エッティンガー指揮の東響はちょっと荒かったのも確かだけど、豊穣な音楽を紡ぎ出して、久々に音楽にどっぷり浸かることができた2時間でございました。前日に見た『イェヌーファ』よりも20年以上前の20世紀初頭に作曲された音楽でありながら、響きはより現代的で研ぎ澄まされています。こうやって並べて聞いちゃうと、作曲家の才能の違いってやつも否応なく感じてしまいますねぇ。